小提琴第五號（仿古- neck graft）

基測滿級分  林清華

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這把琴的材料是兩年前念 1st year 的時候(其實是入學的第二年，第一年叫 foundation)學校發的兩套小提的材料之一，因為木紋不漂亮，加上開學的時候我已經提早做了別的琴，才把這套材料留到最後一年做仿古的練習。 

仿古的學問很大，以前大陸琴或德國琴，故意把漆上的不均勻(或沒辦法把漆上均勻)，就告訴你這叫仿古琴，其實應該叫"做舊琴"比較恰當，好的仿古需要很多的考究，處處都是學問，最好就是真正拿一把古琴來做 copy，在外觀上的細節都跟古琴相似或相同，考驗製琴師的漆工和刀工。圖像處軟體雖然有人認為要讓琴的外型和聲音自然而然隨著時間成熟，不過好的仿古琴在市場上還是相當受歡迎。

neck graft，其實是一種維修的技術，在保留琴頭的情況下更換琴頸，graft 就是嫁接、接枝的意思。以前的琴頸較短，十九世紀後隨著弦長的增加，隻好想辦法延長琴頸，Vuillaume 在處裡 Strad 1716 Messiah 或 1721 Lady Blunt 的時候，保留原來的琴頸，直接從 neck root 去加木頭。此外，加上琴頸摔斷、琴頸太細、變形等需要維修的情況，久而久之 neck graft 就被開發出來了。

基本上，兩三百年前的那些名琴大部分都做了 neck graft 以符合現代的需要，通常做新琴是不會去做 neck graft 的，雖然做的好的 neck graft 強度不會受影響，但是它是非常繁雜的"工程"，製琴師不會沒事找事，自找麻煩。不過，既然這把琴是仿古琴，而且我需要學習這個技術，那....就做吧！

 

把刻好的琴頭鋸下來！(neck graft 的琴頭和琴頸理論上不可能是同一塊木頭，不過為了節省材料，我還是用同一塊木頭來做)

 

 

neck graft 不是把琴頭和琴頸兩面黏起來就好，這樣接觸面積太小，強度完全不夠，

它是一種榫接

 

移除要嫁接的區域，但是盡可能保留原來的木頭

 

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把接觸面整理乾淨，三個面都是完全的平面(perfect flat)

 

 

 

 

用粉筆做 chalk fitting，務必做到三個面都完全密合

 

 

 

 

  

做好的 neck graft 從正面看不到縫隙或缺口，隻會有兩條細細的線。之後就照平常製琴的方式，完成這個琴頭。

其實在沒上漆的情況下，neck graft 會容易許多，在正常維修 neck graft 時，之後的補漆也需要高度的技巧。 

neck graft, 琴頸